Теоретическая поэтика как научная дисциплина.

Эту науку считают сначала теорией литературного произведения {Sierotwienski S. Хрест. С. 13; Faryno Jerzy. Хрест. С. 17), изучающей «возможные методы худож. воплощения плана писателя и законы сочетания разных методов зависимо от жанра, вида литературного и рода литературного» {Иванов Вяч.Вс. Хрест. С. 14), либо «наукой о системе средств выражения в литературных произведениях Теоретическая поэтика как научная дисциплина.», имеющей целью «выделение и классификацию частей текста, участвующих в формировании эстетического воспоминания от произведения» (Гаспаров М.Л. Хрест. С. 14-15).

Цитируемые нами формулировки касаются так именуемой общей поэтики, которой противопоставляется поэтика историческая, т. е. отнесены конкретно к интересующей нас дисциплине. Ясно, что так понятая поэтика — теоретическая база литературоведческого анализа художественных текстов (текстов художественных Теоретическая поэтика как научная дисциплина. произведений). Очень верно это определяет Ежи Фарыно: «Поэтика классифицирует наблюдаемые (и вероятные) характеристики художественных текстов и производит инструменты их анализа» (Хрест. С. 17).

Инструмент литературоведческого анализа — понятия поэтики. Каждое из их служит для того, чтоб выделить определенную форму художественного изображения и понять ее в качестве такой, т Теоретическая поэтика как научная дисциплина.. е. сопоставить разные тексты, в каких эта форма находится, и найти ее инвариантное значение.

Вправду, интересующие нас сейчас определения — такие, которые включают также собственные обоснования, обязательно отвечают на перечисленные вопросы, при этом отвечают по-разному.

По отношению к такому предмету, как произведение, можно выделить три главных тенденции. В одних Теоретическая поэтика как научная дисциплина. случаях единственным объектом исследования поэтики признается текст произведения и его язык; тогда естественной опорой этой дисциплины считается лингвистика.

При ином подходе вместе с текстом указывают в качестве предмета исследования изображенный мир (художественный, «поэтический») либо же «эстетический объект». В конце концов, время от времени констатируется принципная двойственность художественного произведения и ставится Теоретическая поэтика как научная дисциплина. вопрос о соотношении обратных его качеств.

1-ый подход характерен для литературоведческого формализма и структурализма с их рвением к наибольшей объективности и точности научного исследования.

Б.В. Томашевский считал задачей поэтики «изучение методов построения литературных произведений». Но так как «объектом исследования в поэтике является художественная литература», появилась необходимость отделить таковую от Теоретическая поэтика как научная дисциплина. нехудожественной.

Во-1-х, из всех результатов «словесной, либо языковой, деятельности человека» ученый выделяет «фиксированные, сохраняемые словесные конструкции», начиная от пословиц и продолжая «конструкциями несколько большего объема». Специфичность литературы тем усматривается сначала в наличии «закрепленной системы выражений», т. е. текста.

Но не всякий текст, разумеется, относится к области Теоретическая поэтика как научная дисциплина. «художественного». Потому, во-2-х, противопоставляются два вида литературных текстов: «проза», в какой выражение имеет внешнюю беспристрастную цель, и «поэзия», где идет речь о «предметах измышленных и условных», так что «интерес ориентирован на само произведение». Первыми текстами занимается риторика, вторыми — поэтика.

Нрав текста для ученого очевидно связан и с особенной предметностью Теоретическая поэтика как научная дисциплина., и с определенной ценностной установкой. Но все же носителем свойства художественности он считает конкретно текст, правда, спецефическим образом структурированный: «Речь, в какой находится установка на выражение, именуется художественной в отличие от обиходной практической, где этой установки нет»; но «Сущность художественного произведения не в нраве отдельных выражений, а в Теоретическая поэтика как научная дисциплина. сочетании их в некие единства, в художественной конструкции словесного материала».

Несложно увидеть, что если согласно первой из этих формулировок поэтика должна строиться на базе лингвистической стилистики, то конструкция текста в качестве носителя художественности в пределы лингвистики, видимо, не заходит.

В специальной статье «Поэтика» (1937) известного чешского литературоведа Я. Мукаржовского утверждается, что Теоретическая поэтика как научная дисциплина. так как «конечной целью всех вопросов, пусть даже схожих с проблематикой истории литературы, социологии и т. д.» для поэтики «всегда является освещение поэтической структуры», она плотно сплетена «с лингвистикой, наукой, которая изучает законы главнейшего материала поэзии — языка» (Хрест. С. 21).

Ту же идея, но в более жесткой формулировке находим в Теоретическая поэтика как научная дисциплина. статье Р. Якобсона «Вопросы поэтики» (1973): «Можно сказать, что поэтика — это лингвистическое исследование поэтической функции вербальных сообщений в целом и поэзии а именно. Предмет занятий языковеда, анализирующего стихотворный текст, - «литературность», либо, по другому говоря, перевоплощение речи в поэтическое произведение и система приемов, благодаря которым это перевоплощение совершается» (Там же).

В конце Теоретическая поэтика как научная дисциплина. концов, в большой работе Ц. Тодорова «Поэтика» говорится, что «объектом структурной поэтики является не литературное произведение само по себе: ее заинтересовывают характеристики того особенного типа выражений, каким является литературный текст», а «наиболее близкородственными ей оказываются другие дисциплины, специализирующиеся исследованием типов текста и образующие в совокупы поле деятельности риторики, понимаемой в Теоретическая поэтика как научная дисциплина. самом широком смысле — как общая наука о текстах (discours)» (Хрест. С. 22).

Довольно разумеется, что выделенный нами 1-ый подход к определению задач и предмета поэтики от начала 1920-х до середины 1970-х годов при неких вариациях сохраняет свою идентичность. Его влиятельность разъясняется рвением опереться на «объективные данные», которые и может Теоретическая поэтика как научная дисциплина. предоставить текст, также использовать издавна испытанные на объективность способы работы с текстом как речевой структурой, разработанные риторикой и лингвистикой. Так, по формулировке М.Л. Гаспарова, «поскольку все средства выражения в литературе в конечном счете сводятся к языку», поэтика «может быть определена и как наука о художественном использовании средств языка. Словесный Теоретическая поэтика как научная дисциплина. (т. е. языковой) текст произведения является единственной вещественной формой существования его содержания...» (Хрест. С. 14—15).

Тут мы можем увидеть, что объективность и материальность не одно и то же. Событие общения создателя и читателя, возникающее при восприятии текста, полностью беспристрастно (существует не только лишь в личном сознании читателя), хотя Теоретическая поэтика как научная дисциплина. и не вещественно (в самом тексте его нет). Приведем замечания по этому поводу М.М. Бахтина: «Где находится правительство? В психике, в физико-математическом пространстве, на бумаге конституционных актов? Где находится право? И все же мы трепетно имеем дело и с государством, и с правом, более того — эти ценности осмысливают и Теоретическая поэтика как научная дисциплина. упорядочивают как эмпирический материал, так и нашу психику, позволяя нам преодолеть ее нагую психологическую субъективность».

Подобно государству и праву, «содержание» произведения, творимое создателем и сотворчески воссоздаваемое читателем, не лично, ибо связано с текстом, да и не вещественно, потому что в самом тексте его нет: оно интерсубъектно.

Текст обеспечивает Теоретическая поэтика как научная дисциплина. возможность общения. Но исключительно в событии общения потенциально присутствующее в тексте содержание реализуется. Скажем, если поместить текст романа «Война и мир» на другой планетке, т. е. лишить его читателей, то «материальная форма» обеспечит совсем не «существование содержания», а только его возможность. Только эту последнюю и способны выявить самые конкретные способы Теоретическая поэтика как научная дисциплина., такие, которые готовы «вычесть» сотворчество читателя.

К примеру, мы можем однозначно установить систему отклонений текста стихотворения от использованной в нем метрической схемы либо житейского текста от речевых норм той либо другой эры, при этом эти особенности были и будут постоянно присущи объекту исследования независимо от того, доступен ли Теоретическая поэтика как научная дисциплина. он в тот либо другой момент чьему-либо восприятию. Но как мы захотим связать установленные факты с содержанием, разъяснить, с какой целью создатель сделал те либо другие особенности текста, нашим объектом уже окажется не только лишь текст. Совместно с тем в процесс определения функций увиденных нами особенностей текста обязательно Теоретическая поэтика как научная дисциплина. будет вовлечен наш свой опыт — актуальный и эстетический, т. е. наша субъективность.

Понимание неполной адекватности охарактеризованного нами первого пути собственному предмету — художественному литературному произведению — приводит к разработке второго варианта, более компромиссного, а на самом деле — двоякого.

Он представлен, к примеру, в работе В.М. Жирмунского «Задачи поэтики Теоретическая поэтика как научная дисциплина.» (1919). Главная значимость для поэтики речевого либо словесного материала произведения тут объяснена соображениями двойственного рода. Во-1-х, «поэтика есть наука, изучающая поэзию как искусство», а «всякое искусство пользуется каким-либо материалом, взятым из мира природы...». Во-2-х, и этот исследователь стремится «при построении поэтики — исходить из материала полностью бесспорного».

Но Теоретическая поэтика как научная дисциплина. он полностью сознает, что вместе с «материальной» (в этом случае — речевой) структурой есть также нематериальный эстетический объект и связанное с ним особенное переживание. Отсюда итоговое компромиссное решение: хотя «исчерпывающее определение особенностей эстетического объекта и эстетического переживания, по самому существу вопроса, лежит за пределами поэтики как личной науки и является задачей Теоретическая поэтика как научная дисциплина. философской эстетики», поэтика все таки должна, исходя из «бесспорного материала» и «независимо от вопроса о сути художественного переживания, учить структуру эстетического объекта, в этом случае — произведения художественного слова».

В конечном итоге, хотя причастность поэтики к философской эстетике не отрицается, ее основой признается лингвистика: «Поскольку материалом поэзии является слово ... каждой главе Теоретическая поэтика как научная дисциплина. науки о языке должна соответствовать особенная глава теоретической поэтики».

Итак, поначалу поставим делему текста, чтоб узреть, можно ли в нем самом найти признаки, отличающие тексты, которые относят к художественной литературе, от всех иных. Дальше обратимся к разным попыткам найти границы художественной литературы на совсем ином основании: указав специфическую Теоретическая поэтика как научная дисциплина. для нее тему либо «предметность». Попытаемся узнать, может быть ли довольно убедительное решение трудности на этом пути.

Понятие текста

Приведем одно из знатных определений понятия «текст»: «Текст 1) письменная либо печатная фиксация речевого выражения либо сообщения в противоположность устной реализации; 2) выраженная и закрепленная средством языковых символов (независимо от письменной либо устной Теоретическая поэтика как научная дисциплина. формы их реализации) чувственно воспринимаемая сторона речевого, в том числе литературного, произведения; 3) малая единица речевой коммуникации, владеющая относительным единством (целостностью) и относительной автономией (отдельностью). Т. во 2-м значении, являющийся одним из качеств Т. в 3-м значении (а конкретно, его «планом выражения»), служит отправной точкой всех филологических процедур. Организации Теоретическая поэтика как научная дисциплина. худож. лит. Т. присуща особенная сложность и полифункциональность, в нем интенсивно употребляются те нюансы и ярусы структуры (см. Структурная поэтика), которые в других видах речевой коммуникации остаются ненагруженными, иррелевантными, а в итоге структура художественного Т. приобретает многослойность со специфичными неиерархическими соотношениями меж слоями...» (Гиндин С.И. Текст // ЛЭС. С.436).

организованная Теоретическая поэтика как научная дисциплина. последовательность, соединение символов, наделенные смыслом. В современной культурологии Т. именуют как словесные, так и несловесные сообщения (обряд, музыка, синематограф, живопись и т.д.). Исходя из убеждений современной философии и филологии «нет ничего вне текста» (Ж.Деррида), а так как, как считают структуралисты и постструктуралисты, все познание человека о для себя и Теоретическая поэтика как научная дисциплина. внешнем мире заключено в слове, то можно гласить и о Т. культуры (Ю.Лотман), и о Т. жизни (Р.Барт).

Структура текста(от лат. structura – взаиморасположение и связь составных частей, строение) - система отношений меж элементами, составляющими данный текст и определяющими его особенности.

Принято выделять три главных принципа структурности: системность, модельность Теоретическая поэтика как научная дисциплина., иерархичность [Лотман 1972: 12-13]. Системный нрав структуры проявляется в том, что соотношение составляющих ее частей таково, что изменение какого-нибудь из их тянет за собой изменение всех других [Поэтика 2008: 254]. Другим признаком структуры является модельность, которая содержит в себе доминирующие признаки текста. Доминанта понимается как фокусирующий компонент художественного произведения, который управляет, определяет Теоретическая поэтика как научная дисциплина. и трансформирует другие составляющие, обеспечивая тем интегрированность и специфика структуры (Я.Мукаржовский, Р.Якобсон, Б.Эйхенбаум, В.Шкловский).

Структурированность заключается в наличии уровней («срезов»), состоящих из частей, связанных отношениями со- и противопоставления; уровни находятся в иерархической соподчиненности. К примеру, Ю.М.Лотман выделял в лирическом стихотворении Теоретическая поэтика как научная дисциплина. такие уровни, как: ритмический, фонемный, морфологический, грамматический, лексический, строфический. Другие ученые анализируют лирическое произведение по последующим уровням: эвфония, мелодика, ритм, поэтическая грамматика, поэтическая лексика, словесный образ, композиция (субъектная структура, точка зрения, время, место), жанр [Анализ художественного текста… 2005]. Современный лингвистический анализ текста основной единицей считает сложное синтаксическое целое, исследуя фонему, морфему, слово Теоретическая поэтика как научная дисциплина., словосочетание и выражение с учетом выполняемых ими текстовых функций [Бабенко 2000: 50].

В силу иерархичности «одно и то же явление может выступать в одних связях как текст, а в других - как система, дешифрующая тексты более низкого уровня». [Лотман 1972: 13]. Благодаря иерархичности в любом художественном тексте можно выделить семантическую информацию, которая «допускает полностью Теоретическая поэтика как научная дисциплина. четкий перевод.., так как она базирована на знаках и законах универсальной логики, схожих но всех языках» и эстетическую, которая относится «не к универсальному набору знаков, а только к набору познаний, общих для приемника и передатчика; она на теоретическом уровне непереводима на другой «язык» либо в систему логических знаков поэтому, что Теоретическая поэтика как научная дисциплина. другого такового языка для передачи этой инфы просто не существует» [Моль 1966: 202-203].

Польский литературовед Е.Фарино считает, что уровень (ряд, плоскость) образуют элементы, дифференцированные по какому-либо признаку (к примеру, по признаку громкости: «оглушающий / беззвучный», света: «ослепительный / мерклый / угасающий»). Таким макаром понимаемые уровни совершенно не непременно должны размещаться иерархически, они Теоретическая поэтика как научная дисциплина. могут быть и параллельными, однопорядковыми (в отличие от уровней, выделяемых исходя из убеждений лингвистики).

Е.Фарино выделяет уровень лингвистический, либо первичный, на котором реализуются только естественные законы языка и речепостроения, и уровень сверхлингвистический, вторичный, задачка которого перестроить 1-ый и вынудить его выдать неподвластную ему информацию [Фарино 2004: 29, 30]. Задачка читателя Теоретическая поэтика как научная дисциплина. - найти аспект организации текста на его вторичных уровнях. Но это чисто формальная задачка. Последующий шаг - установить функцию, и тем и смысл найденного аспекта упорядоченности. Сами по для себя аспекты асемантичны, смысл полагается читателем. Е.Фарино дает последующее определение структуры: «Вот эту внутритекстовую взаимоподчиненность всех вычленяемых параметров этого текста Теоретическая поэтика как научная дисциплина. и его мира и их устремленность к систематике (упорядоченности по определенным аспектам) и к взаимосемантизации мы и называем структурой произведения. В предлагаемом осознании структура не является ни формой произведения, ни содержанием. Она - динамический механизм порождения системности, а этим самым и информации» [Фарино 2004: 47].

Методика анализа структуры текста разработана Ю.М.Лотманом: первым Теоретическая поэтика как научная дисциплина. шагом в исследовании структуры текста является «выяснение синхронных соотношений конструктивных частей разных уровней» [Лотман 1996: 668]. На этом шаге текст рассматривается как изолированный, исходя из убеждений собственной внутренней структуры, подчиненный одним и этим же правилам на всем собственном протяжении. Последующий шаг – диахронный подход, акцентирующий внимание на изменении структуры во Теоретическая поэтика как научная дисциплина. времени, в процессе восприятия, в т. ч. и в другой языковой и культурно-исторической среде.

Семиотика текста (греч. semeion – символ) – исследование текста как знаковой системы. Символ (от греч. sema – символ) – «материальный, чувственно воспринимаемый предмет (явление, событие, действие), выступающий в зании и общении людей в качестве представителя некого предмета либо Теоретическая поэтика как научная дисциплина. предметов, характеристики либо дела предметов и применяемый для приобретения, хранения, преобразования и передачи сообщений (инфы, познаний) либо компонент сообщений какого-нибудь рода» [Ветров 1960 – 1970: 177 – 178].

Ф. де Соссюром были введены главные понятия для описания знака – значащее, означаемое, значение. Значащее – то, что в знаке доступно восприятию (зрению, слуху). Означаемое – смысловое содержание в знаке Теоретическая поэтика как научная дисциплина., переданное значащим как посредником. По определению Бенвениста, «означающее – это звуковой перевод идеи, означаемое – это мыслительный эквивалент означающего» [Бенвенист 1974: 93]. Значение – отношение меж значащим и означаемым. Выделяют три характеристики знаковости, присущие хоть какой семиотической деятельности: конвенциональность (условность), референтность (соотносимость с замещаемой реальностью) и концептуальность (неотождествимость другим вероятным в данном контексте смыслам).

В Теоретическая поэтика как научная дисциплина. состав семиотики – науки о языковых и неязыковых знаках людской коммуникации – входят последующие дисциплины: 1. Семантика – учение о соотношениях меж знаками (их вещественным воплощением) соответственно последовательностью символов и их значением, т.е. сообщаемой с помощью их информацией о предмете и явлении окружающего мира; 2. Синтактика – учение о связи меж отдельными Теоретическая поэтика как научная дисциплина. знаками (их вещественным воплощением) и их вероятными сочетаниями; 3. Прагматика – учение о связях и вероятных композициях меж знаками (их вещественным воплощением) и их потребителями.

Семантика текста (от греч. semantikos - обозначающий) – смысловая сторона текста. С. т. формируется конкретной соотнесенностью с реальной внеязыковой реальностью, ситуативной привязанностью и несводимостью общего смысла текста к значениям его частей Теоретическая поэтика как научная дисциплина. [Гиндин 2001: 1063]. Каждый род словесного искусства характеризуется собственной особенной семантической структурой [см., к примеру: Сильман 1977: 5 – 45; 137 – 167].

Так как смысл знакане тождествен его значению, постольку С. т. реализовывается в акте восприятия. Восприятие «не есть осознание слов методом суммирования шаг за шагом словесных значений, оно есть следование за целостным смыслом говоримого, который Теоретическая поэтика как научная дисциплина. всегда размещается за пределами сказанного» [Гадамер 1991: 262].

С. т. доступна читательскому восприятию, но не отождествляется с личным читательским осмыслением. «Никакая речь не имеет смысла, если она не воспринимается как вариация чего-то общего, что делится говорящим и его слушателями» [Розеншток-Хюсси 1994: 53]. Всякий смысл «требует множественности сознаний» (Бахтин); «актуализироваться он может, только Теоретическая поэтика как научная дисциплина. соприкоснувшись с другим (чужим) смыслом, хотя бы с вопросом во внутренней речи понимающего» [Бахтин 1979: 350]; смысл есть «истинная конвергенция (когда два направления мысли задели какой-либо стороны одной и той же правды)» [Бахтин 1996: 317].

Литературно-художественный Т. – речевая грань литературного произведения, носитель художественной инфы, который, в отличие от других знаковых Теоретическая поэтика как научная дисциплина. систем, в процессе художественной коммуникации приводит не к потере, а к приращению смысла. Т. состоит из словесных символов, которые соединяются воединыжды в микротекстовые (к примеру, отмеченная ремаркой пауза в тексте драматического произведения как малый отрезок текста) и макротекстовые единицы (государственная и глобальная литература в целом в их полной хронологии Теоретическая поэтика как научная дисциплина.). Как и хоть какой Т., литературно-художественный Т. обладает 3-мя основными признаками: выраженностью, фиксированностью в определенных знаках; отграниченностью, т.е. противопоставленностью всему, не входящему в его состав; структурностью [Лотман 1970: 67-69]. Его функция, как и хоть какого другого Т., – быть средством коммуникации.

Выделяют два главных аспекта, отличающих литературно-художественный Т Теоретическая поэтика как научная дисциплина.. от других вербальных Т. Во-1-х, в литературно-художественном Т. семантизируются все вероятные связи меж элементами и всякий элемент есть элемент смысла (Ю.М.Лотман). В литературно-художественном Т. актуализируются и становятся источником смысопорождения те уровни структуры, которые остаются невостребованными в других Т., к примеру, зрительный вид текста, уровень его фонической Теоретическая поэтика как научная дисциплина. организации и др. Во-2-х, в литературно-художественном Т. значение слов определяется контекстом, тогда как в любом другом Т. контекст формируется совокупой значений слов.

Художественное произведение — это «самостоятельная и законченная единица художественного труда» (КЛЭ, т.5, стлбц. 366). Конкретно произведение становится итогом эстетического освоения реальности художником и выражением его эстетического Теоретическая поэтика как научная дисциплина. дела к ней. Все общие характеристики и стороны искусства выступают в отдельном произведении в определенном целостном воплощении. Как это происходит?

2. Литературное произведение— это не только лишь некоторый текст, да и воображаемая художественная действительность, запечатленная в тексте и намеченная средством особенным образом организованного текста. Потому художественное произведение всегда больше художественного текста. Художественное Теоретическая поэтика как научная дисциплина. произведение — это относительно завершенный образ мира,воплощающий определенную эстетическую концепцию реальности. Очевидно, никакое художественное произведение не способен объять целый мир. Но образ мира — это не «копия мира» и не «сколок» с какого-то куска реальности, литературное произведение — это особенная художественная система, в какой из отдельных, полностью исчислимых образов Теоретическая поэтика как научная дисциплина., запечатленных в границах ограниченного словесного текста, формируется целостный, бескрайний образ мира, аналог всей реальности, сконцентрировавший внутри себя постигаемый художником эстетический смысл людской жизни.


teoreticheskaya-fizika.html
teoreticheskaya-grammatika.html
teoreticheskaya-i-prakticheskaya-znachimost.html